場所標本 

-攝 史蒂芬·肖爾 韓松 KKM-

-文/編輯 KKM-

-策劃 張薇-

原畫冊韓松、KKM、攝影師敖然前段時間共赴紐約，除了采風，更重要的行程是到紐約現代藝術博物館（MoMA）看史蒂芬·肖爾（Stephen Shore）的攝影展。這位在現當代攝影史上有著重要地位的藝術家，其作品到底有什么力量？給我們又有什么樣的啟示？當代攝影和我們每個人又有什么關系？

KKM /攝 

紐約現代藝術博物館（MoMA）史蒂芬·肖爾回顧展

這得從有些奇葩的美國入關開始說起……

 1 

移民檢查官說：他的照片不怎么樣

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從舊金山入境美國海關的時候，檢查官例行問了韓松一個問題：“你來美國做什么？”答曰：“去紐約看展。”再問：“看什么展？”答曰：“史蒂芬·肖爾的在MoMA的展。”隨即檢查官竟然開始上網搜索這位攝影師，看了半會兒說道：“我覺得他拍得不怎么樣啊，你覺得哪里好？”

而后，你們敬愛的韓松老師，就在美國海關，給入境檢查官上了一堂當代藝術課，解釋了史蒂芬·肖爾的價值所在，方才放行。

?史蒂芬·肖爾 / 攝 

選自《美國表面》biHolbrook, Arizona, June 1972

?史蒂芬·肖爾 / 攝 

選自《美國表面》Tyler, Texas, June 1972

?史蒂芬·肖爾 / 攝 

選自《美國表面》Dallas, Texas, June 1972

你的感覺沒錯：他的照片就是被“吐槽”太隨意。

不僅是入境檢查官，大多數人看到肖爾的照片都會覺得像是“隨便拍的”。1972年，史蒂芬肖爾的作品《美國表面》（American Surfaces）在光線攝影藝廊（Light Gallery）展出時，當時的觀眾大都對其作品無感，即使當時“尺度最大”的策展人約翰·沙考夫斯基都覺得他的作品看起來“太隨意”，像是業余的彩色快照。肖爾聲稱自己的隨意是有意為之，并在他另一個攝影項目《不尋常的地方》（Uncommon Places）采用大畫幅拍攝，有了質感、細節，但形式上依然很“隨意”，是“刻意的隨意”。

?史蒂芬·肖爾 / 攝 

選自《不平常的地方》Perrine, Florida, November 11, 1977

即使用大畫幅拍攝，肖爾也讓場景看起來“隨意”，有時拍完食物都涼了

 2 

平常美感，奠定他在當代攝影史上的地位

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肖爾出生在紐約曼哈頓，9歲開始攝影，14歲向MoMA攝影部主任愛德華·史泰欽(Edward Steichen)自薦作品，竟成功“推銷”出三張作品。隨后在年僅24歲時在大都會藝術博物館和MoMA舉辦個展，成為首位在大都會上藝術博物館舉辦個展的攝影家。

時至今日，當我們在2018年MoMA的史蒂芬·肖爾五十周年回顧攝影展上看到美國人通過他的圖像，紛紛被調動起情緒，讓人從其中感悟到來自上世紀70年代的“懷舊”。回過頭去看《美國表面》《不尋常的地方》，這些作品在首次展出時，觀眾完全沒有這樣的感受。當年平常的場景和瑣碎的日常被認為是隨意的“路人照”，如今成為耐看不造作的、題材豐富的、屬于美國一代人的歷史切片。

?史蒂芬·肖爾 / 攝 選自《不平常的地方》 

Merced River, Yosemite National Park, California, August 13, 1979

?史蒂芬·肖爾 / 攝 選自《不平常的地方》

Ginger Shore, Miami, Florida, November 12, 1977

?史蒂芬·肖爾 / 攝 選自《不平常的地方》

U.S. 93, Wikieup, Arizona, December 14, 1976

肖爾是一位不拘器材的攝影師，從米老鼠傻瓜快照相機、彩色膠片機、大畫幅相機到近期的iPhone，經過幾十年的探索，他將“快照美學”應用到藝術攝影中，并將彩色攝影確立為藝術攝影的形式。

 3 

對決定性瞬間不感冒，平凡中見力量

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肖爾曾經說：“……它們（新聞媒體）不會報道日常生活中的平常事情……但這世界遠比新聞報道更加豐富多彩……美國文化也不僅僅只是越戰和反戰……美國不止這些，我對生活中的小事件感興趣。”1970年代，黑白照片仍是藝術攝影的主要形式，風景、人像和新聞紀實攝影已經達到一個高度，人們對脫胎于新聞攝影的“決定性瞬間”制造的巧合和情緒爆點津津樂道。而“決定性瞬間”，以及決定性瞬間背后關于陌生感和戲劇性等圖像審美取向，對于肖爾來說統統不成立，更不用說夸張絢麗的明信片風光片。

肖爾感興趣的是 

城市和鄉村的街道 

所遇見的人 

吃過的每頓飯 

睡過的每張床 

用過的每個廁所 

正在播放的電視機 

掛在墻上或在室內擺放的裝飾畫或藝術品 

商店櫥窗 

住宅建筑

室內場景

?史蒂芬·肖爾 / 攝 選自《不平常的地方》

Fifth Street and Broadway, Eureka, California, September 2, 1974

?史蒂芬·肖爾 / 攝 選自《不平常的地方》

Room 125, Westbank Motel, Idaho Falls, Idaho, July 18, 1973

當拙劣的攝影師在炫技和尋找奇淫技巧的過程中樂此不疲的時候，肖爾用五十年的跨度詮釋了“平凡的力量 ”，以獨特的選材和圖像語言引起了跨時代的共鳴。

 4 

對構圖不感冒，喜歡研究“結構”

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“一位攝影師不是通過構圖將各種元素組合在一起形成了圖像，而是在其中做了決斷。”肖爾曾經這樣詮釋“結構”。

肖爾拍照用結構思維，而非構圖思維。因為構圖（composition）是一個合成的過程，就像畫畫一樣。畫家是在空白畫布上作畫，一點點做加法，增加畫面的復雜性。而作為攝影師則正好相反，TA面對的是整個世界，TA的每一個決定都帶來秩序。

肖爾常用下面這張照片解釋“結構”。他認為三維空間坍塌在了二維圖像中，并且其中的線條有著隱含著的相互關系，這些關系是一個整體，攝影師將其“框”在畫面中，決定了畫面有哪些元素，同時也固化了其中的秩序。

?史蒂芬·肖爾 / 攝 選自《不平常的地方》 

Beverly Boulevard and La Brea Avenue, Los Angeles, California, June 21, 1975

韓松 /攝 iPhoneX

 一個簡單的“結構”，空間不同深度的元素“拍平”在二維，并和其他存在的元素形成結構

在紐約百年書店STRAND購得的光圈（APERTURE）雜志

光圈（APERTURE）雜志中肖爾對結構的解釋

?史蒂芬·肖爾 / 攝 選自《不平常的地方》 

South of Klamath Falls, U.S 97, Oregon, July 21, 1973

 5 

為什么值得我們飛行十幾小時去看展

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史蒂芬·肖爾在紐約現代藝術博物館MoMA的大型攝影展，分階段回顧了肖爾五十年來的攝影生涯。

從早年的和安迪·沃霍爾和“工廠”的拍攝，到“All the Meat You Can Eat”對圖像的社會傳播關注，再到《美國表面》家庭快照，再到《不尋常的地方》中大畫幅相機的精確詮釋，以及演化至近年對iPhone攝影及instagram社交圖像的關注。

早期黑白作品每半小時一張照片記錄一個人的一天

記錄大名鼎鼎的安迪沃霍爾

布展甚是講究，以《美國表面》來說。兩百余張照片被輸出成家庭快照大小，三排貼墻，需要通過很近的距離方能觀賞，其中“隨意”的內容包括不合時宜的墻漆、吃剩的食物、沒沖的廁所，然而正是豐富的多元的表達傳達了屬于一個時代的記憶；而其大畫幅拍攝的項目《不尋常的地方》則采用卡紙大幅輸出，富有儀式感地展陳，是“精致地”表達“隨意”；1980年代拍攝的大畫幅風景作品采用大幅輸出；近期的作品通過ipad直接連接肖爾的ins賬號展出，實時更新——一支iPhone結束了整個展覽。

《美國表面》布展

KKM /攝 《美國表面》布展

史蒂芬肖爾于80年代拍攝的風景，全為大畫幅相機拍攝，布展方式也與《美國表面》有所不同

韓松 /攝 

空中垂下的小集子，每一本都是一個小小的攝影項目。包括中央公園，紋理等等，展示了肖爾對于細節的觀察。

2014年肖爾開始用手機拍攝，上傳instagram展示自己的作品。現場有多臺ipad供大家瀏覽肖爾的ins作品。

2014年肖爾開始用手機拍攝，上傳instagram展示自己的作品。現場有多臺ipad供大家瀏覽肖爾的ins作品。

當人們武斷給出“他拍的照片太隨意”的結論時，MoMA的這次展覽全方位展示了肖爾延綿五十年的創作脈絡，表明了其在當代攝影史和社會層面上的巨大影響。

 6 

啟示：超越朋友圈，回歸現實

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當幾乎所有人都從“好不好看”（形式）入手攝影時，肖爾似乎用“結構”直接略去了這一點。有個有意思的現象： 無論手機還是相機，大多數拍照的人都傾向于在拍照時用力制造與現實相悖的幻象

——黑白、風格化、巧合、故事、情緒、戲劇性……，肖爾卻用一生的時間，在平實的題材和取景中尋找圖像的力量。如果朋友圈的點贊來源于照片的好看，那超越了朋友圈價值取向的“耐看 ”，你又有什么解讀呢？

展覽最后，歸于“手機”，耐人尋味

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你覺得肖爾的作品“隨意”嗎？你怎么看？

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